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「是活在幻變不息的歲月?……人在變情懷未變」
歷經時代變遷，在黃金時代下孕育出來的舊香港文化早已逐漸褪色。要留住最美一刻，有人會用照片記錄，而本土攝影師戴佑安就用微縮模型，留住七十年代的舊香港情懷。由雞寮、籠屋、揮春檔等微縮模型，到象徵雨傘運動、帶出學童壓力的人形公仔，他的作品總是圍繞?香港，流露出濃濃的「港味」。
一塊花紋膠片
踏上微型藝術之路
戴上黑色木框眼鏡的戴佑安，又名安泰，看?自己的微型作品時，不禁皺一皺眉頭，露出認真的神情。安泰是一位本土攝影師，從事攝影工作超過十五年，成長於八、九十年代的他，卻對舊香港的事物尤其?迷，「其實我一直很想做一個微縮模型，記錄與外婆同住雞寮的時光。」
直到六年前，有次他在一家模型店，發現一塊軍事模型花紋膠片，很像一塊縮小版花玻璃，令他開始踏上微型藝術之路。安泰憶起當年住在雞寮，家中有一道花玻璃板間門，「因我沒有製作模型的經驗，知道只憑自己的技術，很難做一塊『花玻璃』出來，所以一直未有開始製作。但那塊花紋膠片，正正幫我解決問題。」
完成花玻璃與木門後，他又遇到另一個樽頸位—微型門鉸，「當時看了好幾本模型書，在其中一本的書背找到作者的電郵，便發電郵請教她。這位前輩很熱心，她還把從英國購入的微型門鉸轉讓給我。」用了接近半個月時間，安泰終於完成一道「板間門」，但因沒時間完成其餘部分，「雞寮」只好暫時擱置，安泰笑指，「之後那道『板間門』擺放了差不多一年。」
經該位前輩引薦下，安泰在2012年首次參加微型藝術展覽，亦正式開始微縮模型的製作生涯。他稱，「當時我在三個月內，終於完成第一個作品《雞寮—七層公屋單位》，亦是我心目中最滿意的作品。」之後他獲香港社區組織協會（SoCO）邀請，再做了三個「籠人」作品，反映香港籠屋問題。
一絲不苟
打造歲月痕迹
製作微縮模型最講求「心機」，但原來安泰本來是一個心急的人，「很多朋友都不相信我有耐性去做模型，我想是自己有點完美主義，加上對細節的執?，每一部分我都要『做到得』為止。」
為營造出真實感，安泰通常都使用真實的物料，製作一絲不苟。他其中一個作品《揮春檔》中的一張微型摺?，便是用上合乎比例的中空銅通製作，「做『摺?腳』時，因銅通屈曲時很易弄扁損壞，有一定製作難度，所以要使用鑽?等大型機器協助，最終出來的成品才那麼像真。」
然而，安泰指，部分微型物件卻不能用真實的物料做出來，「例如微型衣服，即使是最薄的布，縮小成1：8比例，視覺上不似真實的布料質地，所以我選用黏土去營造物件本身的形態和質感。」對安泰而言，做微縮模型最大的難度在於舊化，「因現實世界?每件東西都有舊化的痕迹，所以舊化才能表現出真實感。」
不過，安泰現時不再單純地追求像真度，更希望作品可同時反映社會現況。因此，在雨傘運動一周年時，安泰重塑當時告士打道雙程綫被示威者佔領的環境，造出一個微型佔領區。安泰認為，如何將現實的物件轉換成微型世界?的作品，是真正令手作人?迷的地方。
回到1976年
重塑舊戲院
安泰最近收到嘉禾院綫邀請，製作一個以七十年代作背景的微型舊戲院，作品將於12月初在嘉禾荃新天地展出，為期一個月。安泰說，「只要是與香港有關的主題，特別是舊香港，我都很感興趣，所以我很快便答應了。」
不論是戲院裝修，抑或是當年的電影海報，安泰都希望盡善盡美，「我做作品前，通常會構思一個故事及背景。今次我花了一個多星期的時間作資料搜集，發現1976年上映的《半斤八兩》是香港七十年代最賣座的電影，於是決定製作一個《半斤八兩》剛上映時的微型戲院。」
眼前半完成的「舊戲院」，感覺就似裝修中的戲院，地板已鋪上地磚，戲院大堂的門柱亦已裝好，只等「工人」完工。安泰說，「之前未試過在作品中加入微型燈泡，今次決定一試，例如是售票處的燈箱。」
除了製作微縮模型外，安泰亦有改造舊物，希望轉化其原有用途，例如將懷舊水壺改裝成一盞燈。早前他又與一家懷舊冰室合作，製作數幅掛牆裝飾品，「那些掛牆作品都是用相片結合實物而製成，其中一幅以賭博為題的作品，我將鐵皮麻將箱𠝹開，再將部分真實大小的麻將黏上去；另一幅以六十年代制水為題的作品，則用了真實的水龍頭及水管」。
微型製作背後
距離展期尚餘個半月，除了每天下班後的時間，安泰連周末也要趕工。雖然他全程投入微縮模型製作，但亦不忘親子時間。談起兩位女兒，安泰指大女對模型製作沒甚興趣，但二女卻不同，「之前我做模型時，她也有跟我一起做，都試過製作微型月曆、鞋盒及書本。」
安泰眼見現今的小朋友背負很多壓力，於是以二女的樣貌作藍本，正製作一個人形公仔，「很多小朋友放學後可能未換校服已經要去上芭蕾舞課，所以我想做一個人形公仔，帶出這個問題。」他笑言，今次他所做的「頭髮」，是以假髮逐少逐少編成，所以「靚好多」，但因要趕工做「舊戲院」，不知何時才完成那個人形公仔。
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