增值百味 | 高處不「聲」寒 鄺勵齡

眼前纖纖靈動的鄺勵齡，一張口歌聲卻是響徹全場，更憑此去年進駐意大利三大歌劇院之一的羅馬歌劇院，成為首位在該院表演的港產女高音，唱響歐洲歌劇殿堂。東方臉孔要在西方歌劇發光發亮， 觀眾的眼睛是雪亮更是奄尖， 她深知「舞台無Take Two」，所以除了實力與運氣，更重要是做好自己，才能讓滿院掌聲實至名歸，「上台沒有藉口，沒有人會諒解你的包袱。」聲夢情深之餘，也令她漸漸體會到歌者榮光背後的孤獨。

被譽為「歌劇故鄉」的意大利，矗立多個對歌劇史有舉足輕重地位的歌劇院，羅馬歌劇院便是其中之一。而它的舞台，在前年則首次迎來一個港人主角，鄺勵齡則成為該院青年藝術家計畫的女高音，並在著名歌劇
《波希米亞人》中飾演女主角「Mimì」。她亦因此成為本年度香港十大傑出青年之一。

早在2012 年，鄺勵齡便已經先聲奪人，在奧地利的泰利亞雲尼國際聲樂比賽一口氣囊括三獎，包括最佳女高音。嘹亮靚聲早早揚威海外，現實中溫婉沉靜的鄺勵齡只是謙遜一笑，「我只是十分幸運，一路以來遇到許多幫助我的人。」

自幼與歌唱結緣的鄺勵齡，九歲加入香港兒童合唱團，中學時期參加校際歌唱比賽奪魁，讓媽媽看到女兒的歌唱天分，繼而送她跟從著名聲樂家陳少君學習聲樂，進入中大音樂系後兩人再續師徒情。未完成大學學業前，她便已經受聘於不同團體擔任女高音獨唱。音樂之路順風順水，她則再下一城，畢業後到英國及荷蘭的歌劇及音樂學院深造，追逐歌劇夢。

試咪

跳出香港，才發現世界那麼大。為了爭取更多演出機會，鄺勵齡成名前往往會「一個人一隻篋」，前往異地試音。她隻身啟程數小時，甚至一整天的航程，便是為了等待張口五分鐘，稍有失準，是次努力便付諸東流。試音過程前後不下四五十次，無數次等待輪迴，養成她從容不逼的氣度，「很多試音的因素根本控制不了，只能當刻盡力，然後靠運氣。」

這並不單純是豁達之語，更是鄺勵齡在試音過程中的感悟。她曾在外地參加以某女高音命名舉辦的比賽，自覺表現不俗，卻被該女高音霍地站立指責她「不會唱歌」。女高音的學生與她表現相若，卻得以勝出，後來才發覺一切早有內定，「所以不是理想付出多少，便能收穫多少。」

亞洲人欲在歐洲歌劇界發圍，情況有如外國人擔綱粵劇花旦，繞梁歌聲只是基本入場券。鄺勵齡稱，還有許多「不可抗拒的外力因素」，「試音評判不一定是識歌之人，可能是歌劇的導演，他根本不介意你是否唱完整首歌、表達技巧，而是看你夠不夠魅力、氣勢能不能壓場。」但在偌大的舞台上，歐洲人種的魁梧身形在表演上自然更出彩，「其實根本不會猜到導演想要怎樣的演員，所以唯有做好自己。」

羅馬

所以鄺勵齡十分珍惜每次上台歷練的機會，只因「歌劇」二字，聲樂表演與戲劇張力缺一不可，與演員在舞台上的默契，並非單純在練習室閉門造車可得，「歌劇絕對不是聽一句答一句，而是有機的互動。上一次台，真的學到許多東西。」她滿足地道。

但上舞台並非必然，這並不僅是指入選的機會，可以上台排練原來也是一種幸福。聽似匪夷所思，但鄺勵齡第一次踏足羅馬歌劇院的舞台，便已是在《波希米亞人》的正式演出。因為《波》的演出有多個Cast（演員陣容），鄺勵齡作為C Cast 的女主角，綵排時便要先等A 和B Cast 的女主角綵排完畢，因為綵排時間緊絀，最後她只得坐在台下觀看，然後自行排練表演互動的神態。

但正式演出時，卻幾乎令鄺勵齡傻眼——在一幕劇本中，女主角在象徵四樓的四層高鐵梯活動，但與此同時，男主角卻在二樓與朋友爭執打架，「表演前從未走過這條鐵梯，當男主角表演時，哇！原來整條鐵梯會震！」有點畏高的鄺勵齡當時膽戰心驚，但台下幾千名觀眾目光如炬，唯有硬着頭皮直到演出完成，「所以這是很大的挑戰，唯有靠自己。」

說不

在舞台上形象百變的鄺勵齡，掌聲背後，她卻說表演歌劇是孤獨的一行，「觀眾只是關注台前的你，沒有人知道你背後的故事。」她在荷蘭排練歌劇期間，曾遭遇家人患急病，影響表現，也被要求不能將個人情感帶入表演，「因為上台沒有藉口，沒有觀眾會理解你的情緒，只會理你的表現好不好。」

鄺勵齡又稱，歌唱家有時為求爭取機會，會不斷演出，但一旦用聲不當損壞嗓子，歌劇生涯便會慢慢步向終結，之後卻會「只聞新人笑、不聞舊人哭」，「沒有人會理你聲帶的負荷狀態，知道你唱不到，便漸漸不找你唱了。這個世界沒有誰都可以，便是這樣殘酷的現實。」所以希望發展歌劇為終身志業的鄺勵齡說，雖然要力爭上游，但同時也要向過度用聲說不，「始終嗓子不是樂器，用壞了不能再換。」