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兩年一度的《新藝潮博覽會》(《Art Next Expo》)將在明年開展第三屆,看似還有很長時間,但兩位主事人─ 創辦人黃白露(Mianco)、總監邢珠迪(Judy),已開始準備租場、聯絡贊助商等諸多籌辦事宜,希望再接再厲,把博覽會辦得更好,「Art Next Movement」一觸即發。一次生,兩次熟,三次,可成大器?

近十年間,香港逐漸成了一個國際藝術博覽會的活躍舞台,從《Art HK》到《Art
Basel Hong Kong》,還有《Art Central》、《Affordable Art Fair Hong Kong》、《Asia Contemporary Art Show》等等,本地藝術市場/博覽會市場似乎愈來愈興旺。

在百花齊放的Art Fair勢頭中,Mianco和Judy卻看出了缺口。擔當文化藝術公關多年的Mianco,稱過去帶藝術家出外參展,須以公司/畫廊名義,加上現今藝廊跟同一藝術家長期簽約/合作的情況愈來愈少,藝術家或處於被動,Judy也坦言,隨?藝術品買賣模式轉變,以個人藝術家為本位的博覽會是有需求的,但莫論香港,「在世界各地都欠缺。」當中《The Other Art Fair》、《Accessible Art Fair》等等算是很成功的同類展會,「但在香港打正旗號的,我們算是唯一了。」讓香港的博覽會更趨多元化,無論是參展者抑或觀眾,都有更多選擇,博覽會能夠百花齊放,當然是好事。

個人藝術家為本位
搞展覽不容易,辦博覽會更難,籌劃以藝術家為本位的博覽會,難上加難,Mianco笑言是吃力不討好的事情,「博覽會跟畫廊洽談容易得多,因為畫廊本來就是商業運作,熟習和接受博覽會運作模式,但藝術家的集中點就是創作,無論對藝術管理還是財政等理解和經驗,與一般商業看法未必相同。」然而,如果事情值得做,又有公眾、業界以至市場支持,有心人還是願意排除萬難大步走。

2015年,第一屆《新藝潮博覽會》在澳門正式揭幕,Mianco說,當時無論模式、規模,都屬嘗試性質,要自己掏銀包?沒問題。「沒可能在嘗試階段就取得可觀贊助。」而選在澳門試水溫,她不諱言因為各方面的成本均較低,「很適合起步。」

兩年後,第二屆的舞台移師香港,假PMQ開展。有了第一屆這塊試金石,她心目中的博覽會方向已大致確定,「Art Next嘛,我們就以Next Generation、Young Artists為本位。」另一跟其他博覽會最不同之處,是參展者以個人藝術家身分參與其中。那麼堅定,「因為許多藝術家都跟我們說,很需要和欣賞這個平台。」展覽分三大系列──國際藝術家系列、多元系列、特別計畫系列,前者由資深藝術界人士組成專業評審團隊現場評審,選出「新藝潮國際藝術家獎」得主,不僅保持質素,還讓公眾有焦點匯聚。雖然從第一屆公眾免費入場,調整至第二屆收費入場,但後者錄得的入場人次約為四萬,比首屆大大增加四倍,更有超過一半藝術家跟買家有交易,最高銷售額的展位售出超過三十幅作品……這些進步,很難不叫人鼓舞。

第三屆更精準
Judy補充,現今許多人包括收藏家,都想直接接觸藝術家,跟他們溝通,建立關係,以個人藝術家為定位的博覽會平台,就最好不過了,「但我們不是要取代中介人(畫廊)的角色,事實上不少畫廊都來這個博覽會『揀蟀』,尋找跟他們簽約、合作的機會,我們都想促成其事。」她們也認同香港元素對《新藝潮博覽會》很重要,又指博覽會在香港舉行,本身便支援到香港藝術家,因為成本大大降低,外國藝術家來港參展,可要自付差旅費,但國際性也同時是《新藝潮博覽會》的特質,評審團便來自五湖四海,「只有博覽會國際性、互相交流,才能讓(本地)藝術家眼界提升,並且拓展國際間合作機會。」提到香港,Judy也自豪:「不少外國藝術家對我們說,能夠來香港參展感到興奮,因為近十年間香港在藝術市場?無人不識。」

第一屆嘗試,第二屆修正,第三屆可以更精準了。第三屆《新藝潮博覽會》暫時敲定明年10月、11月檔期,預計繼續在PMQ合共約萬五方呎的空間上演,Mianco稱會承接第二屆的走向,作出適度微調,譬如加強策展環節等等,但坦言場地管理、人流管理、安全管理,還有尋找贊助等事宜,仍是挑戰,另因場地所限或減少講座舉行。Mianco希望10月開始公開接受全球徵集,再由評審敲定最後參展者,但一切視乎籌備進度。談到展望,Mianco的目光放得遠遠的: 「希望《新藝潮博覽會》可以自行Sustainable。」Judy則希望《新藝潮博覽會》將來能成為其中一個最成功的同類品牌。


《新藝潮博覽會》
網頁: www.facebook.com/ArtNextExpo


本文摘自2018年8月16日《星島日報》Pl01 藝文薈